长津湖为什么被禁(为什么现在条件好了化妆技术也提高了)
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2023-11-21
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1. 长津湖为什么被禁,为什么现在条件好了化妆技术也提高了?
原因是多方面的:
首先来说说老版《西游记》。
老版《西游记》是年年放年年看,百看不厌。小时候甚至还讨论孙悟空是不是还活着?
可见剧情深入人心,剧中人物个性鲜明,如活生生活在我们生活中的人物一样。
新版《西游记》打开就不想看,或者旋即换台,内心反感自不必说。
纠其原因:
一,先入为主。这就好比一个美人,已心有所属,名花有主,看其他的再看不上眼。心里眼里就认这一个,其他的都是乌河之众。
当然这只是客观的一小点,主要还是因为拍得好,自身质量过硬。
二,剧情接地气,有人间烟火气息,附合人们的感情需求。
按照人的情感发展剧情,一切自然而然,合情合理,让人感觉生活中事情就要这么发生。
老版《西游记》尽管神魔化,但给我们的感觉就是现实生活中活生生的人,他们的喜怒哀乐牵动观众的心。
三,人物情格鲜明,附合事情、人情、物情。
老版《西游记》从主要人物到一个小妖个性都很鲜明。既具有物情,又有人情,还附合事情发展规律。
比如孙悟空的猴性,人性;猪八戒的猪性、人性;唐僧的佛性、人性;甚至一个小妖的妖性、人性都拿捏得恰到好处,剧情发展合情合理。
不由让观众以为一切都是"真"的。
四,剧情发展合情合理。完全按照现实生活中可能会发生或者已经发生过,或者正在发生着的事情发展规律进行。
它的素材取之于生活而高于生活,反应生活的本质,而不失生活的本真。一切自然而然,合情合理。
所以尽管神魔但给观众真实的印象。
五,尊崇原著。《西游记》能列为古典四大名著,历千年而不衰,自有它自身的价值和魅力。
老版《西游记》基本尊崇原著,氤氲历史的色彩兼具现代生活情理,所以依旧魅力不减,引人入胜。
而新版巜西游记》则不同,引不起人的兴趣原因:
一,不尊崇原著,剧情随意生发,任意改动。天上地下任意驰骋想像,不论附不附合事理人情。给人一种很假的感觉。
二,随意恶搞,把原本经典的东西搞得面目全非。失去了生活深处的依附,把能给观众的"真实"搞丢了。
三,综合人物性格和剧情,不能够深入人心,给人一种编造的感觉,打开感觉假假的。所以引不起人的兴趣。
以上个人所感,不知你感受如何,不防与友友共同讨论。
2. 哪部电影对你震撼最大?
实在忍不住一定要说说我这几年看过的被震撼的剧情电影,不敢说吊打,但至少前无来者了
我对视觉震撼的典型好莱坞大片反而没什么感觉,环太平洋那么激烈的片子我尽然看困了,就是因为剧情太单薄。或许人家根本也不是来和我讲故事的,就是一顿乱打,但问题是高达也是玩重金属的,起码人家还是有不少出彩的主线的。疯狂的麦克斯里我只看到了各种超模的大美腿。
第一部被彻底征服的就是如今大家耳熟能详的“恐怖直播”了
一开始觉得何正宇的造型挺猥琐的,可这片子精彩之处就在于所有的剧情都像是沙盒游戏,a或者b都是合理的,而剧情又要求主角和观众马上做出决定选择哪条剧情,而展现出来的则是c剧情,全片无尿点,看三遍后才会觉得结尾有点刻意和故意高大上,电话那头罪犯的声音太年轻不够颓废狠毒。
后来又追了几部何正宇的电影看了一下,黄海里的表演可圈可点,打斗戏是亮点,但那也是金允石擅长的环节,剧情流于表面。许三观是典型的韩式催泪片。
其实在看恐怖直播前,觉得好看的是“率性而活”,剧情很精彩,但我个人对郑在泳的表演还有个人看法,他很像张涵予的表演,外强中干,演的不走心很模式化,可能和演员的天赋有关,只能干行货,做不出更多创造性的东西。
第二部力荐的就是“北逃”
当时是在b站看的,第一遍屏蔽弹幕,第二遍边看弹幕边发弹幕。韩国导演的确擅长把小人物的悲喜命运揉碎在大历史格局中,主人公一家的命运就像风中草芥一般,任何一个小小的纰漏差错,都可能让主角的命运颠覆。
类似的还有一个姜帝圭短片“恋慕”,也很感人。还有很多人力荐的老男孩,杀人回忆,素媛,熔炉,七号房等等片子有点高虐,我个人不太喜欢。
第三部是我首推的国内电影,宁浩的小成本处女作“香火”
很浓郁的山西导演味道,虽然和贾樟柯的故乡三部曲完全不同,但香火的拍摄背景让我又不得不联想到贾樟柯。
被命运调戏折磨的小人物套路特别亲切。好导演的厉害之处就是让每场戏都很有意思。当时看完这电影,让我有种被打开一扇门的感觉,原来世界还可以这样。
还有类似体验的就是郝杰的“光棍儿”,虽然不至于震撼,但非常吸引人,光棍儿里面的生活毫不遮掩,毫不高大上,真实朴素,在我看来导演对人性的超想象力的洞察堪比日剧的昼颜。但其实那就是真实的生活,让我这个没有什么生活体验的无知之人反而产生了是不是脑洞作品的怀疑。
第四部强力推荐的是“旅行到宇宙边缘”
开篇的时候,我以为和其他科普片一样要有一个絮絮叨叨的主持人,各种逼逼往片子里注水。如果说星际穿越全片高能只有那几分钟黑洞效果的话,那么旅行到宇宙边缘就是全程高能了,全是干货,cg级别的各种星系星球效果。地心引力其实也挺精彩的,但总觉得空间站被撞坏的时候又变成好莱坞视觉大片模式了,乔治克鲁尼纯粹是来靠脸斩杀腐女票房的。
最后推荐的不是电影,而是自拍的网络视频
名噪一时的“二龙湖浩哥”,当时我连续看了不下三遍。极大的满足了我对北方生活的好奇心,出了山海关都是赵本山果然名不虚传。东北人人人都是搞笑高手,不像北京人的贫嘴式抖包袱,而是直接简单生冷不忌的搞笑。而我发现自己就是需要这么纯粹的东西。
黄渤早期的“上车走吧”也非常精彩
其实那时候就奠定了他的表演风格。“北京乐与路”“北京你早”虽然内容上毫无关系,但里面的味道很像,古老城市现代文明,一边负重前行一边努力活出自我。“钢的琴”“耳朵大有福”这俩东北电影,其实本质上很像,面对生活的失落强颜欢笑。
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1. 长津湖为什么被禁,为什么现在条件好了化妆技术也提高了?
原因是多方面的:
首先来说说老版《西游记》。
老版《西游记》是年年放年年看,百看不厌。小时候甚至还讨论孙悟空是不是还活着?
可见剧情深入人心,剧中人物个性鲜明,如活生生活在我们生活中的人物一样。
新版《西游记》打开就不想看,或者旋即换台,内心反感自不必说。
纠其原因:
一,先入为主。这就好比一个美人,已心有所属,名花有主,看其他的再看不上眼。心里眼里就认这一个,其他的都是乌河之众。
当然这只是客观的一小点,主要还是因为拍得好,自身质量过硬。
二,剧情接地气,有人间烟火气息,附合人们的感情需求。
按照人的情感发展剧情,一切自然而然,合情合理,让人感觉生活中事情就要这么发生。
老版《西游记》尽管神魔化,但给我们的感觉就是现实生活中活生生的人,他们的喜怒哀乐牵动观众的心。
三,人物情格鲜明,附合事情、人情、物情。
老版《西游记》从主要人物到一个小妖个性都很鲜明。既具有物情,又有人情,还附合事情发展规律。
比如孙悟空的猴性,人性;猪八戒的猪性、人性;唐僧的佛性、人性;甚至一个小妖的妖性、人性都拿捏得恰到好处,剧情发展合情合理。
不由让观众以为一切都是"真"的。
四,剧情发展合情合理。完全按照现实生活中可能会发生或者已经发生过,或者正在发生着的事情发展规律进行。
它的素材取之于生活而高于生活,反应生活的本质,而不失生活的本真。一切自然而然,合情合理。
所以尽管神魔但给观众真实的印象。
五,尊崇原著。《西游记》能列为古典四大名著,历千年而不衰,自有它自身的价值和魅力。
老版《西游记》基本尊崇原著,氤氲历史的色彩兼具现代生活情理,所以依旧魅力不减,引人入胜。
而新版巜西游记》则不同,引不起人的兴趣原因:
一,不尊崇原著,剧情随意生发,任意改动。天上地下任意驰骋想像,不论附不附合事理人情。给人一种很假的感觉。
二,随意恶搞,把原本经典的东西搞得面目全非。失去了生活深处的依附,把能给观众的"真实"搞丢了。
三,综合人物性格和剧情,不能够深入人心,给人一种编造的感觉,打开感觉假假的。所以引不起人的兴趣。
以上个人所感,不知你感受如何,不防与友友共同讨论。
2. 哪部电影对你震撼最大?
实在忍不住一定要说说我这几年看过的被震撼的剧情电影,不敢说吊打,但至少前无来者了
我对视觉震撼的典型好莱坞大片反而没什么感觉,环太平洋那么激烈的片子我尽然看困了,就是因为剧情太单薄。或许人家根本也不是来和我讲故事的,就是一顿乱打,但问题是高达也是玩重金属的,起码人家还是有不少出彩的主线的。疯狂的麦克斯里我只看到了各种超模的大美腿。
第一部被彻底征服的就是如今大家耳熟能详的“恐怖直播”了
一开始觉得何正宇的造型挺猥琐的,可这片子精彩之处就在于所有的剧情都像是沙盒游戏,a或者b都是合理的,而剧情又要求主角和观众马上做出决定选择哪条剧情,而展现出来的则是c剧情,全片无尿点,看三遍后才会觉得结尾有点刻意和故意高大上,电话那头罪犯的声音太年轻不够颓废狠毒。
后来又追了几部何正宇的电影看了一下,黄海里的表演可圈可点,打斗戏是亮点,但那也是金允石擅长的环节,剧情流于表面。许三观是典型的韩式催泪片。
其实在看恐怖直播前,觉得好看的是“率性而活”,剧情很精彩,但我个人对郑在泳的表演还有个人看法,他很像张涵予的表演,外强中干,演的不走心很模式化,可能和演员的天赋有关,只能干行货,做不出更多创造性的东西。
第二部力荐的就是“北逃”
当时是在b站看的,第一遍屏蔽弹幕,第二遍边看弹幕边发弹幕。韩国导演的确擅长把小人物的悲喜命运揉碎在大历史格局中,主人公一家的命运就像风中草芥一般,任何一个小小的纰漏差错,都可能让主角的命运颠覆。
类似的还有一个姜帝圭短片“恋慕”,也很感人。还有很多人力荐的老男孩,杀人回忆,素媛,熔炉,七号房等等片子有点高虐,我个人不太喜欢。
第三部是我首推的国内电影,宁浩的小成本处女作“香火”
很浓郁的山西导演味道,虽然和贾樟柯的故乡三部曲完全不同,但香火的拍摄背景让我又不得不联想到贾樟柯。
被命运调戏折磨的小人物套路特别亲切。好导演的厉害之处就是让每场戏都很有意思。当时看完这电影,让我有种被打开一扇门的感觉,原来世界还可以这样。
还有类似体验的就是郝杰的“光棍儿”,虽然不至于震撼,但非常吸引人,光棍儿里面的生活毫不遮掩,毫不高大上,真实朴素,在我看来导演对人性的超想象力的洞察堪比日剧的昼颜。但其实那就是真实的生活,让我这个没有什么生活体验的无知之人反而产生了是不是脑洞作品的怀疑。
第四部强力推荐的是“旅行到宇宙边缘”
开篇的时候,我以为和其他科普片一样要有一个絮絮叨叨的主持人,各种逼逼往片子里注水。如果说星际穿越全片高能只有那几分钟黑洞效果的话,那么旅行到宇宙边缘就是全程高能了,全是干货,cg级别的各种星系星球效果。地心引力其实也挺精彩的,但总觉得空间站被撞坏的时候又变成好莱坞视觉大片模式了,乔治克鲁尼纯粹是来靠脸斩杀腐女票房的。
最后推荐的不是电影,而是自拍的网络视频
名噪一时的“二龙湖浩哥”,当时我连续看了不下三遍。极大的满足了我对北方生活的好奇心,出了山海关都是赵本山果然名不虚传。东北人人人都是搞笑高手,不像北京人的贫嘴式抖包袱,而是直接简单生冷不忌的搞笑。而我发现自己就是需要这么纯粹的东西。
黄渤早期的“上车走吧”也非常精彩
其实那时候就奠定了他的表演风格。“北京乐与路”“北京你早”虽然内容上毫无关系,但里面的味道很像,古老城市现代文明,一边负重前行一边努力活出自我。“钢的琴”“耳朵大有福”这俩东北电影,其实本质上很像,面对生活的失落强颜欢笑。
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